محمد فوزى    مطرب / ملحن

ينتمى محمد فوزى إلى الجيل الثانى من المجددين فى الموسيقى العربية وهو ملحن ومطرب تلقائى موهوب اشتهر بأغانى أفلامه ، وتمتع بشخصية مرحة جذبت إليه جمهور السينما ، كما اشتهر بتلحينه أغانى خالدة للأطفال أحبها الصغار والكبار وذاعت شهرتها وامتدت حتى يومنا هذا ولم يجاره أحد فى براعته فى التلحين للطفل

لحق فوزى بركب السينما عام 1944 وامتد نشاطه السينمائى فى أكثر من 30 فيلما حتى عام 1959  

قدم من خلال السينما وخارجها أكثر من 300 لحن ، وممن غنى له المطربات نور الهدى ، ليلى مراد ، وصباح

 

أشـهر أغانيـه

رائد أغانى الأطفال

لم يفكر أحد ويهتم بأغانى الأطفال بها كما فعل محمد فوزى ، وقد أصبحت أغانيه للأطفال تراثا بحق ، لا يكاد أحد من الجمهور لا يعرف هاتين الأغنيتين ذهب الليل طلع الفجر التى لحنها عام 1954 ، و ماما زمانها جاية ، التى أحدثت ضجة كبرى فى أوائل الستينات لما تضمنته من استخدام بارع لصوت طفل فى عامه الأول يضحك تارة ويبكى تارة بشكل رائع يشد إليه المستمع بين المقاطع الغنائية التى يغنيها محمد فوزى فى هيئة حوار قصصى فيروى فوزى قصة فى كل مقطع يعلق عليها الطفل بضحكة منطلقة أو بتأثر بالغ وكأنه يعى تماما ما يروى له ، والفكرة بالطبع موجهة لمن هم أكبر قليلا من عمر ذلك الطفل لكن تأثير انطباعاته كان حجر الزاوية فى اللحن ، وهى فكرة جديدة تماما ذات جاذبية شديدة جعلت كثيرين يحاولون تقليدها  ، أما اللحن نفسه فقد استخدم فيه فوزى أسلوبا حديثا اعتمد على البيانو والأوركسترا الحديث بعيدا عن تقليدية التخت الشرقى   

نشــأته

نشأ محمد فوزى الحوّ فى مدينة طنطا بمحافظة الغربية بمصر التى ولد بها عام 1918 ، تعلم أثناء وجوده فى طنطا ما استطاع من الفنون القديمة ، وربما رجع السر فى شخصية محمد فوزى الاجتماعية إلى نشأته فى أسرة كبيرة العدد

فى القاهرة

بدأ فوزى نشاطه الفنى بالقاهرة عام 1938 بعد التحاقه بمعهد الموسيقى العربية ، وعمل بالفرق الخاصة والمسرح القومى قبل اتجاهه للسينما

قدم محمد فوزى أعماله مع الإذاعة المصرية بدءا من عام 1950 ، لكن نشاطه الأهم تحدد باتجاهه للسينما التى شهدت معظم ألحانه

 

طموحات وإنجازات 

خارج نطاق الموسيقى والتلحين عمل محمد فوزى كمنتج سينمائى من خلال شركة الإنتاج  التى أسسها عام 1947 ثم أنشأ أول مصنع لإنتاج الاسطوانات فى مصر أسماه مصرفون عام 1958 وكذلك استديو خاص لتسجيل الاغانى ، لكن هذه الأعمال شغلته عن الفنون الموسيقية

فى السينما

بدءا من عام 1944 قدم محمد فوزى أكثر من 30 فيلما أغلبها من إنتاجه

كان أول ظهور لمحمد فوزى فى السينما بدور ثانوى فى فيلم سيف الجلاد عام 1944 اسنده إليه يوسف وهبى ، وثانى افلامه كان ( قبله فى لبنان) امام انور وجدى و مديحه يسرى

أول بطولة سينمائية له كانت عام 1946فى فيلم أصحاب السعادة أمام المطربة نور الهدى

عام 1947 اسس محمد فوزى شركه انتاج حملت اسمه ونجحت فى إنتاج عدة أفلام ناجحة

عام 1951 أنتج فوزى فى خطوة مبكرة وجريئة فيلما ملونا هو ثانى الأفلام العربية الملونة ، الحب فى خطر

عام 1959 قدم آخر افلامه ليلى بنت الشاطئ أمام ليلى فوزى وفايزة أحمد ، ملاحظة بسيطة على هذا الفيلم ، البطل: محمد فوزى ، البطلة: ليلى فوزى ، القصة: حسين فوزى ، المخرج :حسين فوزى ، المنتج :حسين فوزى!

 

أفلام محمد فوزى

تجارب وابنكارات

كان محمد فوزى مشروعا كبيرا فى حد ذاته ، فذهنه متقد دائما ، وكان لا يخشى المغامرة ، وأقدم على تنفيذ الأفكار التى كانت تراوده

 

الفنان والإنسان  

رغم أنه تجربته مع الأغنية الطويلة لم تكتمل ، فإن لها قصته معها جديرة حقا بالاهتمام ، كان محمد فوزى كغيره من الملحنين يتمنى أن يلحن لأم كلثوم ، وكانا قد نعارفا واتفقا على أن يلحن لها ، لكن حدث ما لم يكن فى الحسبان ، فقد تصادف أن راى كلمات اللحن صديقه الملحن الشاب بليغ حمدى ، ولم يكن هذا الأخير يحلم بأن يقابل أم كلثوم ناهيك عن التلحين لها ولم يكن قد تعدى  الثلاثين من عمره بعد ، والقصة كما رواها بليغ حمدى بنفسه فى غاية العجب ، خلال أيام كان بليغ قد أعد لحنا لتلك الكلمات على سبيل التجربة ليس إلا ، وما أن قابل محمد فوزى فى لقائهما التالى حتى أخبره بتجربته ، فطلب منه فوزى أن يسمعه ذلك اللحن التجربة فأسمعه ، استمع فوزى إلى اللحن فحاز إعجابه ، يذهب بعدها فوزى إلى موعد مع كوكب الشرق التى سألته عما إذا كان قد فرغ من إعداد اللحن فأجابها بالإيجاب ، فجلست لتسمع ، وما أن ظهرت عليها علامات الارتياح وأبدت قبولها للحن حتى فاجأها محمد فوزى بأن ما سمعته ليس من تلحينه وإنما هو لشاب جديد فى عالم التلحين اسمه بليغ حمدى !

 

لا يعرف أحد على وجه التحديد ماذا دار فى ذهن محمد فوزى ساعتها ، ولا ما فكر فيه بعد ذلك ، وربما كان من المتوقع أن تنتظر أم كلثوم لحنه لذات الكلمات المتفق عليها ، لكن أم كلثوم غيرت الموقف تماما ، فقد طلبت من فوزى أن يقابلها بذلك الملحن الجديد وأبدت استعدادها للقائه والاتفاق معه ، هل نست أم كلثوم اتفاقها مع فوزى أو تناسته؟  ما حدث أن فوزى سارع بتلك الأخبار إلى صديقه بليغ الذى طار فرحا غير مصدق ، وبالفعل التقى بالمطربة الكبيرة التى فتحت له أبواب المجد ، ولم يكن ذلك اللحن غير أغنية حب إيه ، أول ما لحن بليغ لأم كلثوم عام 1959 ، أما محمد فوزى فلم تسنح له الفرصة بعد ذلك للتلحين لأم كلثوم أبدا وحتى وفاته عام 1966  ، كان محمد فوزى على هذه الدرجة من الصدق والأمانة والإيثار . .

نقــد محمد فوزى

-  لم يدخل محمد فوزى تجربة الأغنية الطويلة والتى كانت محك الملحنين فى عصره

-  كذلك لم يهتم كما يجب بقصائد الشعر الفصيح ومعظم أعماله بالعامية الدارجة

-  رغم نجاحه الساحق فى تلحين أغانى الأطفال فإنه لم يكثر منها ، وربما لو فعل لزاد رصيده ورصيد الفن بروائع منها

 

-  قيل من قبل محبى محمد فوزى فى تجاربه الفنية أنه أول من قدم أغنية بالصوت البشرى فقط ، أى دون مصاحبة أوركسترا ، (كلمنى طمنى) ، والواقع أن هذه التجربة تعد فى رأينا خطوة للخلف لا إلى الأمام ، فهى فى عكس اتجاه التطور ، وليس كل مخالف للمألوف يعد جديدا أو مبتكرا

 

-  قيل أيضا أن محمد فوزى صاحب تجارب وريادات أخرى مثل أنه لحن أول أغنية رمضانية (المسحراتى) وأول أغنية لعيد الميلاد (عيد ميلادك أحلى عيد) ، وفى رأينا أن هذه النماذج لا ترقى إلى اعتبارها تجارب أو مبتكرات فنية حيث أن الجديد فيها ليس موسيقيا من ناحية ، ومن ناحية أخرى فإن التراث العربى ملئ بموضوعات شبيهة ، وإذا كنا قد أدخلنا فى تقييم غيره من الفنانين اختيار الموضوع كمدخل للعمل الفنى مثلما كان الحال مع سيد درويش ومحمد عبد الوهاب فهناك فرق ، موضوعات سيد درويش خاصة المسرحية أحدثت انقلابا انتقل بالموسيقى من عصر تنغيم الكلمات إلى عصر التعبير عنها ، وأصبح أسلوبه مدرسة لمن جاء بعده ، وفى حالة محمد عبد الوهاب فتح تقديمه للأغنية الوصفية مثل فى الليل لما خلى وقصائد الجندول والكرنك والنهر الخالد وغيرها مجالا واسعا للتعبير الموسيقى ، ولا يمكن أن يقاس ذلك بأغنيات محمد فوزى لشهر رمضان وعيد الميلاد ، فلم يتعد التجديد فيها حضور المناسبات الاجتماعية فى الأغانى وهو حضور نصى محدود ينسب للمؤلف أكثر منه للملحن

 

-  تذبذبت ألحان محمد فوزى بين الشرق والغرب وبين الشعبى والراقى حتى داخل الأغنية الواحدة ، لكن هذا التذبذب على أية حال كان المناخ السائد وقتها ولم ينج منه ملحن

 

-  قدم محمد فوزى صورة غريبة لروميو ولجولييت فى أغنيته السينمائية شحات الغرام ، ولا ندرى كيف تسنى له تلحين وتسويق هذه الصورة التى انقلب فيها العاشق إلى متسول يتسول الغرام من محبوبته ويغنى لها فى الشارع بينما تستمع هى لغنائه العجيب فى شرفتها العليا! لم يسبقه إلى هذه الصورة أحد ولم يكررها أحد بعده

 

-  يقال عن محمد فوزى أنه تخصص فى الأغنية الخفيفة ، لكن هذا الوصف ليس دقيقا تماما فألحان فوزى رغم تميز العديد منها بالسهولة تباينت بين الذوق  العربى والذوق الشرقى وبين الجمل البسيطة والجمل المعقدة ، وبين الأسلوب الشعبى والأسلوب الحديث ، ولم تكن دائما سهلة المنال يستطيع غناءها كل فرد ، بل فى أحيان كثيرة كانت ألحانه تحتاج إلى المطرب القدير لأدائها ، بيد أنه لم يعرف عنه اهتمامه بالأغنية الطويلة

 

-  كان بإمكان محمد فوزى الاهتمام أكثر بالتلحين الدرامى خاصة أنه امتلك مفاتيح الإنتاج والتمثيل والتلحين والغناء ، لكن إنتاجه  من لأوبريتات كان أقل مما يجب ، وربما شغلته مشروعاته عن الدخول فى هذا الميدان الذى يحتاج إلى الكثير من التفرغ

Contact Arab Music