محمد الموجى 

تقديــــم

ملحن موهوب له بصمة مميزة فى الموسيقى العربية ، وهو من الملحنين القلائل الذين يوحى ذكر أسمائهم بتوقع الجودة

قدم ألحان الموجى نخبة من كبار المطربين على رأسهم أم كلثوم وعبد الحليم حافظ ، وكون مع كمال الطويل ثنائيا موسيقيا كان له الفضل فى وضع صوت عبد الحليم حافظ على سلم النجاح

ولد محمد الموجى فى عام وفاة الموسيقار سيد درويش 1923، بمحافظة كفر الشيخ بمصر وبدا حياته الفنية مطربا لكن الجمهور العريض لم يعرفه إلا كملحن 

 

خصائص فنه

تفرد الموجى بخصائص مكنته من الوصول إلى درجة عالية من الكفاءة منها:  

طرق أساليب متطورة فى التلحين

الاهتمام بدور الموسيقى إلى جانب الغناء

اتباع المدرسة التعبيرية

المزج بين الأساليب الشرقية والغربية

الدقة فى تنفيذ الألحان

الإنتاج الغزير

 

الخمسينات -  بداية قويــة

بدأ الموجى مشواره الفنى كملحن فى أوائل الخمسينات فى لحن فاجأ الجميع بحداثته هو صافينى مرة بصوت عبد الحليم حافظ ، كان عبد الحليم قد بدأ بالفعل رحلته الغنائية مع صديقه الملحن كمال الطويل لكن هذا اللحن أصبح من أشهر أغنيات عبد الحليم  

 

وقت ظهور محمد الموجى كان فى الساحة عبد الوهاب والسنباطى وزكريا من الرواد وفريد الأطرش وكمال الطويل الملحن الجديد المتحمس ، وكان عليه أن يجد له مكانا وسط هؤلاء  ، وقد نجح فى ذلك

استعان الموجى بصوت عبد الحليم كما استعان عبد الحليم بألحانه ، إذ كان كلاهما ميالا إلى التحديث واستخدام أساليب متحررة غير تقليدية ، وكانت هناك أصوات كبيرة مثل كارم محمود ، محمد عبد المطلب ، عبد الغنى السيد ، شهرزاد ، لكنها أصوات اعتادت الألحان التقليدية ، وبينما اعتمدت ألحانه على الموسيقى أكثر من اعتمادها على الطرب ساعده ظهور اصوات جديدة فى تلك الفترة أيضا على اقتحام ميدان التلحين بأسلوبه منهم فايزة أحمد ، صباح ، شادية ، محرم فؤاد ، وماهر العطار ، ورغم ذلك حدثت المفارقة الكبرى ، فإن الصوت الذى حمل الموجى إلى النجومية كان أكثر الأصوات تقليدية وهو صوت أم كلثوم

 

الموجى وعبد الحليم حافظ

بدأ عبد الحليم شهرته على يد محمد الموجى ، وكان نجاح صافينى مرة حافزا قويا للاثنين لاستمرار التعاون بينهما فاستمر عبد الحليم فى الغناء من ألحان الموجى لعدة عقود أنتجا خلالها معا عشرات الأغانى التى انتشرت خاصة بين الشباب ، واشتهر للثنائى عدة أغنيات فى الخمسينات بعد صافينى مرة منها يا مواعدنى بكرة ، ظالم ، يا حلو يا اسمر ، نار يا حبيبى

 

نموذج صافينى مرة

تمثلت مفاجأة هذا اللحن فى استخدام المقدمة الموسيقية كتيمة أساسية فى اللحن ثم كون المقدمة نفسها لحنا جديدا ركز على عناصر حديثة فى التكوين النغمى والإيقاع والآلات مستمدة من الأسلوب الغربى الشائع فى تلك الفترة ، وهو بذلك قد أعاد أسلوب عبد الوهاب الذى اشتهر به فى أفلام الثلاثينات والأربعينات حيث كان يضع ألحانه على أحدث الإيقاعات الغربية الشائعة ، ورغم هذا لم يكتمل نموذج صافينى مرة كما كان متوقعا ، فبعد الاستهلال المحدث جاءت الكوبليهات غاية فى التقليدية ، والحقيقة أن المقدمة الموسيقية والغنائية فى صافينى مرة هى ما كتب له البقاء فى ذلك اللحن ، وظلت بقيته أسيرة الماضى التقليدى ، لذا كان على الموجى أن يحاول أكثر

 

الصعود إلى القمة

وبينما كان للجو المجتمعى والفنى العام السائد فى تلك الأيام أثر فى نجاح هذا اللون من الألحان ، كان عبد الوهاب قد تخلص من هذا وتفرغ لتقديم بقية قصائده الكبرى التى اجتاحت الشرق واحتاجت الكثير من الشرقية وعمق التعبير مثل النهر الخالد وغيرها ، كما دخل فريد الأطرش فى حالة من الإفراط فى الشرقيه إلى حد استخدام الموال كأحد عناصر ألحانه الرئيسية ، وكان السنباطى غارقا فى رومانسيات أحمد رامى لأم كلثوم ، بينما كان القصبجى قد اعتزل التلحين واعتكف الشيخ زكريا بعد خلافهما مع أم كلثوم لفترة طويلة  

فى تلك الفترة كانت الثورة المصرية حديثة العهد والجميع يتطلع إلى شكل جديد من الحياة ، وبدأ أيامها نزع الطرابيش من على الرؤوس وارتداء الزى الحديث بكثرة وتغير مظهر المجتمع خاصة فى المدن ، وبدت الحياة متجهة نحو التحرر من كل قيود الماضى وأشكاله ورموزه

وهكذا وجد الموجى نفسه ، ومعه كمال الطويل وعبد الحليم حافظ ، فى طريق التجديد ليس فقط بالتحرر من من القوالب التقليدية بل أيضا بتوفر موضوعات جديدة يغلب عليها الطابع الوطنى الذى صاحب ثورة يوليو ، ولمحمد الموجى صورة شهيرة يقف فيها مع أم كلثوم إلى جوار كل من جمال عبد الناصر وأنور السادات تدل على مدى قربه من قيادة الثورة ، ولم يكن باستطاعته ذلك لولا تقديم أم كلثوم له إلى القيادة بطبيعة الحال ، أما قربه هو من أم كلثوم فيبدو أن نجاحه مع غيرها كان السبب فى لفت نظرها إليه 

غير أن ألحان الموجى الوطنية فيما عدا نشيد الجهاد لم تخرج فى قالب النشيد فقد مالت أكثر إلى الألحان الشعبية مثل محلاك يا مصرى وانت ع الدفة التى غنتها أم كلثوم تحية للمرشدين المصريين أيام تأميم قناة السويس وأزمة انسحاب المرشدين الأجانب بإيعاز من القوى الاستعمارية الكبرى فى ذلك الوقت ، انجلترا وفرنسا

 

 

 

الموجى وأم كلثوم

كما ذكرنا فإن الصوت الذى حمل الموجى إلى النجومية كان صوت أم كلثوم ، والواقع أن صوت أم كلثوم كان المقياس العام لجميع الملحنين فمن لحن لها دخل التاريخ الفنى ومن لم يدركه الحظ لم يعرف طريق الشهرة

التقى محمد الموجى بأم كلثوم لأول مرة فى لحن نشيد الجهاد عام 1954 ، لكن موهبة الموجى الحقيقية تألقت فى لحن الرضا والنور أحد ألحان فيلم رابعة العدوية الذى اشتركت فيه أم كلثوم بصوتها فقط ، وهى قصيدة صوفية من أجمل ألحان الموجى

وعلى طريق الأغنية الوطنية التى راجت فى تلك الأيام غنت له أم كلثوم عدة أغنيات منها محلاك يا مصرى ، يا سلام على الأمة ، وصوت بلدنا ، بالسلام احنا بدينا

ومن أهم ما لحن الموجى لأم كلثوم أغنيتها الشهيرة للصبر حدود من مقام راحة الأرواح عام 1964، غير أن الموجى قد انشغل عن أم كلثوم بعد ذلك ، ولم يلحن لها إلا لحنا واحدا عام 1970 وهو اسال روحك مقام حجاز

 

من ألحان محمد الموجى لأم كلثـــوم

 

الموجى وأصوات أخرى

غنى للموجى باقة من المطربين والمطربات قبل وبعد نجاحه مع أم كلثوم ذكرنا من أسمائهم ، ودعم نجاحه معهم مكانته فى عالم التلحين بحيث تمنى معظم المطربين الغناء من ألحانه ، ومن أشهر ألحانه لفايزة أحمد ، أنا قلبي إليك ميال ، يا امه القمر ع الباب ، كذلك غنى له صباح ، شادية ، محرم فؤاد ، ماهر العطار ، عبد اللطيف التلبانى وأسامة رؤوف وغيرهم